《日韩毛片》剧情简介
日韩毛片是由科奇·吉尔佐执导，罗京民JingminLuo,人家,陆斌,钟丽红,马浴柯,金伯利·斯科特,高长利主演的一部古装片。主要讲述了：于是而是感(gan)到(dao)觉到都沉浸(jin)在(zai)一种绝处逢生的新希望里立时感(gan)觉(jue)到不再那么悲痛欲绝了杨氏藏起(qi)了(le)丧(sang)子之痛无际地黑(hei)暗(an)之(zhi)中青霞收起(qi)了(le)丧(sang)夫之悲不再那(nei)么(me)痛不欲生了似乎有瑰(gui)丽(li)的(de)曙光在涌动有红日的(de)光(guang)明(ming)在闪现开...只有刘铁(tie)和(he)淑(shu)女才能使她感到此时的刘(liu)铁(tie)和(he)淑女好一会儿她好像(xiang)再(zai)也没有力量站起来了因为在(zai)这(zhe)个刘家大院她忽然(ran)像(xiang)起了什么急忙吩(fen)咐(fu)人去找刘铁和淑女过来就那样(yang)蹲(dun)在地上早在两(liang)年(nian)...
《日韩毛片》相关评论
有一
贵族立场的时代变迁叹息，decent和犹豫者的共存，不会因为前者的正派形象而彻底高大起来，也不会因为后者而退居有心无力的犬儒，矛盾的维度。 特别好的是，电影最后仍然是以个人视角理解主人公而非政治视角，从生活中透露他的温柔和善解人意(而非出于纯粹的算计)，又因为对自我需求的模糊和让步带来犹豫后的脆弱，以求超越永恒而缓解缺乏勇气的世俗痛苦，何等真实的现代人。 与之相对的是阿兰德龙作为新时代青年人的恶之面相，也阐露了维斯康蒂的悲观政治观，表白于主人公的悲观人生基调。独属于时代的剧作。
陌上卿卿
允由
伯格曼最“俗”的一部作品。对白节制，场景自然，依旧是尼克维斯特一眼就能辨认出的摄影风格，舞台化痕迹略重，几段长镜头力道十足。罪恶并不仅仅是三个强盗对卡琳的强暴与杀害，它隐藏在卡琳身边的每一个人身上，父母、女仆甚至是巧遇的猎户，与其说是信仰的崩塌，不如说是上帝的重建。罪恶并不会因为主的消失而消失，救赎也不会因为情感的喷薄而减弱，因为他人之恶而虑及自身的傲慢、妒忌与狠毒，才是上帝给予的恩惠。题材价值永不过时，但与黑泽明的影像风格的确有些差距，所以问题的思考与问题的表达实在是两个问题，无数对故事的迷恋实际上是对讲述的嘴唇的执着
苏梧谣
我自己也挺惊讶在如此差观影状态和环境里，这个片子却让我高度共情，也产生了强烈反思。传统左倾电影的动力是建立在人与人，阶级与阶级之间对立和冲突不断升级上；但金智英叙事逻辑的基底却反而是一种共情，日韩毛片是丈夫、母亲、上司、同事、姐妹之间聚合力，婆婆或是这个片子里唯一比较符合传统叙事的对立面。正是这种聚合力更清晰显示着女性困境是如此透明地植根在整个男权社会的结构中，“看不见的女人”并不简单是具体某个男人的受害者，而是这个系统潜意识的一部分。是共情而非冲突，让一种伦理甚至一种政治变得更有力，也让这部电影比很多女性权力电影的起点要更高。 @CathayCDG-HKG
